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si en la extraordinaria entrega de talento interpretativo del joven
clarinetista Carlos Céspedes. En realidad todo
fue una amalgama de esas tres sugerencias, con especial sobresaliencia
del trabajo del músico solista.
No tengo memoria de que en Olavarría
se haya escuchado nunca la interpretación de un ejecutante de
clarinete de las calidades y capacidad técnica que lució
en el escenario, como figura central, Carlos Céspedes.
Todo confluyó, una vez más, para que el concierto vespertino
último nos trajera el regalo de un concierto sinfónico
para clarinete cuyo protagonista resultó ser uno de los más
talentosos valores juveniles que asombró al público olavarriense
con su interpretación de la obra de Weber.
Todo lo que fue desgranando Céspedes
con el avance de la obra era motivo para el asombro y la gratificante
sensación de experimentar un gozo novedoso, porque se descubría
en cada compás de qué manera había que superar
dificultades desconocidas para la audiencia que quedaban manifiestas,
percibiéndose cómo se mantenía el hilo interpretativo
sin decaimientos y con una entrega de matices asombrosamente rica y
variada.
Octavio
Físner Oliva
EL POPULAR
Olavaria, 24 de Agosto de 1995.
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Fue
un excelente concierto que vino a demostrar la justeza del veredicto
que dio por ganadores al clarinetista Carlos Céspedes
(primer premio)...
Luego llegó Carlos
Céspedes y brindó una clase de ejecución
con la hermosa obra de Von Weber, que permite lucimiento
en los dos aspectos de la interpretación, el largo y cálido
fraseo y el virtuosismo brillante. Fue un logro positivo del instrumentista,
dotado de redondo sonido en la zona media y grave, e impecable articulación
y aplomo. La muy buena predisposición del conjunto de cuerdas
y la atenta dirección contribuyeron al logro del nivel que necesariamente
debía tener el primer premio.
Juan
Carlos Montero
LA NACIÓN
Buenos Aires, Teatro Colón, 14 de Diciembre de 1996.
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La
pieza final de esta primera parte del programa fue una composición
de Karl Maria von Weber: Fantasía y Rondó op. 34 para
clarinete solista y orquesta de cuerdas. Como solista se desempeñó
el ganador del Primer Premio, Carlos Céspedes.
La forma y perfección con que Céspedes
desarrolló su parte solista, de suma complejidad técnica
y musical, fue desde todo punto de vista sobresaliente.
Walter
Rosenberg
ARGENTINISCHES TAGEBLATT
Buenos Aires, Teatro Colón,
14 de Diciembre de 1996.
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...la
composición de Rossini en la que apreciamos a un talentoso clarinete
solista, el salteño Carlos Céspedes que
con sonido limpio, lenguaje claro, articulación intachable y
notable solvencia técnica, convirtió el final de la primera
parte en su noche triunfal, mediante una exigente partitura.
José
Mario Carrer
EL TRIBUNO
Salta, 14 de Abril de 1997.
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Pero
el punto de interés más alto estaba en “Introducción,
Tema y Variaciones” de Rossini, en realidad una paráfrasis
tomada de la ópera “La donna del lago”, más
precisamente del aria “Mura felice”, concertada para clarinete
y orquesta. El solista fue el joven y notable Carlos Céspedes,
nacido en Salta, pero de la que faltaba hace ocho años por su
radicación en la Capital para completar sus estudios y proyectarse.
De hecho, ha ganado en cuanto concurso se presente y ya se prepara para
ir a los Estados Unidos a una competencia internacional. Definitivamente
es un músico fuera de serie, la obra le permitió mostrarse
como un virtuoso dotado de todo el arsenal técnico, pero también
con un exquisito cantábile que lleva fácilmente a estados
emotivos a quienes lo escuchan con atención. Para los salteños
fue como el regreso del hijo pródigo, lo vieron emigrar a los
18 y vuelve a los 26 ya consagrado y ganando con recursos legítimos
una sonora ovación que premió los años de esfuerzo
y de exilio, pero es justo afirmar que Carlos Céspedes
es uno de los músicos más atrayentes de la nueva generación.
Abel López Iturbe
AMBITO FINANCIERO
Buenos Aires, 18 de Abril de 1997.
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...el
joven y talentoso clarinetista Carlos Céspedes
(ganador del Premio Consagración del XII Concurso Argentino de
Música instituido por la Fundación Banco Mayo). Este intérprete
lució su virtuosismo y su musicalidad innata y generosa con la
“Introducción, Tema y Variaciones” de Rossini...
Héctor
Coda
LA NACIÓN
Buenos Aires, 10 de Mayo de 1997.
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Carlos
Céspedes, uno de los más destacados solistas
de la nueva generación de intérpretes argentinos, que
ganó el Premio Consagración otorgado por la Fundación
Banco Mayo el año pasado. La obra de Rossini, con sus variaciones
progresivamente más complejas, sirvió para que el clarinetista
luciera su cuidado y parejo sonido y mostrar con qué facilidad
toca pasajes rápidos con articulación simple y en staccato,
algo que no es sencillo de resolver en este instrumento.
Martín
Liut
LA NACIÓN
Buenos Aires, 10 de Mayo de 1997.
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Dos
sobresalientes músicos argentinos galardonados con múltiples
premios en el país y en el exterior, dieron una velada memorable
de música de cámara en el Auditorio de la universidad
CAECE. Se trata del clarinetista Carlos Céspedes
y la pianista Paula Peluso, quienes empezaron su recital con le poco
conocido Adagio y Allegro op. 70 de Robert Schumann, interpretado tanto
a través de un “pianissimo” tierno como de un “
“forte” portante con un sonido redondo y delirante del clarinete
formando una simbiosis con el cálido sonido del piano y logrando
un sound orquestal que favoreció a esta obra romántica.
En la Primera Rapsodia de Debussy, la que con sus iniciales orientales
rinde tributo al exotismo típico de su época, el clarinetista
expresó un sonido más moderno con su instrumento, lo cual
con sus distintas transmutaciones desafía al intérprete.
Luego con la virtuosa agilidad de sus dedos llegó, con la interpretación
pulsante de las Tres Piezas de Stravinsky, a su punto culminante.
Eduardo Alemann
ARGENTINISCHES TAGEBLATT
Buenos Aires,17 de Mayo de 1997.
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| Seguidamente
se presentó el destacado clarinetista Carlos Céspedes,
quien retornó hace poco de la ciudad de México, en donde
actuó en calidad de vencedor del “Concurso Argentino de
Música 1997” interpretando allí el 2º concierto
de Weber con la Filarmónica local. Esta vez ejecutó una
serie de piezas diferenciadas para clarinete solista de Juan C. Biondo,
cuyas extremas dificultades superó magistralmente y aparentemente
sin mayor esfuerzo.
Eduardo
Alemann
ARGENTINISCHES TAGEBLATT
Buenos Aires, 19 de Julio de 1997.
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Fue
un excelente concierto el que desarrolló el trío Céspedes
(clarinete)- Pérez Tedesco (violoncello)-Telerman
(piano), en la quinta función del ciclo Ars Nobilis...
El liviano Allegro con brío
inicial permitió apreciar los cautivantes y amplios sonidos de
Carlos Céspedes, clarinetista que hace gala
también de una clara articulación y enorme capacidad física
para administrar el aire....
Juan
Carlos Montero
LA NACIÓN
Buenos Aires, 4 de Julio de 1998.
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El
clarinetista Carlos céspedes y la pianista Paula
Peluso tuvieron una vez más la oportunidad de demostrar su capacidad
sobresaliente e innata musicalidad en el salón de conciertos
de la Universidad CAECE. El sonido amplio, redondo hasta el tiple más
alto -que en el clarinete muchas veces puede llegar a ser muy estridente-
junto con una expresividad profunda y con una técnica de dedos
verdaderamente intachable, concordó magistralmente con la interpretación
de la pianista, que merece el mismo elogio, y que con su toque pudo
sacar sonidos maravillosos sobre el piano de media cola que estaba a
su disposición.
Eduardo
Alemann
ARGENTINISCHES TAGEBLATT
Buenos Aires, 24 de Abril de 1999.
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Carlos Céspedes ya es un excelente
músico con medios y recursos importantes que le permiten expresarse
con lucidez y agradable sonido.
José
Mario Carrer
EL TRIBUNO
Salta, 25 de Junio de 1999.
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| Es
reconfortante encontrarse con músicos argentinos de esta talla,
como son los que conforman en tríos, cuartetos o quintetos el
“Grupo Buenos Aires Clásico”. Es
que Stella Maris Marrello, Natalia Silipo, Carlos Céspedes,
Ernesto Imsand y Marcos Puente Olivera son quienes dan clase
de musicalidad en el Club Hípico.
...la Pieza de Concierto Nº
2, para clarinete, fagot y piano de Mendelssohn. El incisivo juego de
ingenio y la vena romántica asoman en el límpido y delicioso
fraseo del clarinete de Céspedes, en contrapunto
con un fagot elástico en sus lineas, sostenidos ambos por un
piano que nos recuerda los fantásticos scherzi del compositor
alemán.
René
Vargas Vera
LA NACIÓN
Buenos Aires, 28 de Abril de 2002.
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